给出的理由是，男人没一个好东西，难道苏琴还没有从她的亲生父亲那里汲取到教训吗？

谈及苏琴的遇害，同事们大多都感到惋惜。

记者顺水推舟，从他们口里挖掘到了很多爆料。

“哎呀，太可惜了，苏老师，多好一姑娘啊！”

“苏老师确实太可惜了。”

“苏老师非常敬业，每天加班，根本不回家的！”

“害，你有所不知，这并不完全是因为她敬业……我觉得主要是她不想回家。你们不知道吧，她找我申请过教师宿舍，想搬到学校住。”

“诶我懂我懂，她那个妈，挺让人窒息的。有次我约她出门喝咖啡逛街，好家伙，她妈跟了过来，说是不放心她一个人出门在外。”

……

总的来说，记者无从得知雨夜杀人魔是谁，也找不到任何相关线索，在发现苏琴这里有故事可挖后，也就将所有精力都放在了母女关系这个课题上面。

最后记者们这样总结道——

“失去丈夫后，有的女人会把感情寄托在女儿上，把女儿当做丈夫般的存在。这种情况在东亚地区尤其普遍。这是一种很畸形的社会现象……

“我们无从得知，28岁的苏琴第一次独自离家度假时，接到来自母亲的62个电话轰炸时的心情。

“我们也无从得知，她死前在跟母亲打的那通长达60分钟的电话里说了些什么。

“但我们认为，她的母亲应该要为她的悲剧承担一定责任。

“她被母亲压得喘不过气，这才找了个借口出门度假。她之所以非要说找了‘男朋友’，恐怕只是为了和母亲赌气。

“然而谁也没想到，就是在度假期间，她被凶手盯上了……”

最后一个受害人叫石秋雨。

那一年，37岁的他被发现死于个人画室。

在他很小的时候，他父亲就病逝了，他是跟着母亲长大的。

不过据身边的朋友们反馈，他和母亲关系并不好，成年后就搬出来独自居住了。

大概是因为他母亲不支持他爱好的关系。

他的母亲坚信“万般皆下品，惟有读书高”，认为他成天握着一支笔作画这种事，称得上是“不务正业”。

由于石秋雨独来独往，并不喜欢找朋友们倾诉，对于他和母亲究竟发生过什么样的不愉快，没有人知晓细节。

然而有一件广为人知的事是，石秋雨35岁那年，画过一幅曾引起很大争议的画，这幅画的名字就叫《母亲》。

该画作的技法惊人，但画中的母亲非常丑陋不堪。

在这幅画里，母亲就像一具肿胀的、皮肤呈青灰色的尸体，瘫坐在一张破旧的藤椅里。

她的皮肤上布满了溃烂的斑块，骨节突出的手指看起来像失去了生命力的枯藤，却偏偏力气很大似的死死抠抓着椅臂，仿佛要将自己钉死在那个位置上。

最让人不适的是她的脸——

她的脸部轮廓扭曲模糊，五官几乎揉在一起，唯独一张血盆大口被刻意放大，仿佛要吃人。

“母亲是生育我们的人，最辛苦，也最该被尊重，石秋雨疯了吗，他画这种画是什么意思？”

“他母亲该多寒心？”

“呵呵，希望他以后的孩子也这样对他。”

……

警方整理的资料的时候，一定要有客观的视角，并且一定要很全面，什么细小的线索都不能放过。

然而宋隐发现，joker整理的这些资料很有倾向性。

以至于他轻易发现了一个事实——

似乎所有受害者，都和母亲之间存在很大的矛盾。

画家石秋雨特意画了一幅画来侮辱母亲。

教授苏琴被母亲当做精神上的“丈夫”。

再看前三名受害者——

12岁的林晓晓被母亲过于严格地要求着。

31岁的赵志强为了维护妻子，与母亲决裂了。

至于52岁的周桂芳……

她的故事是什么来着？

宋隐将资料返回到跟周桂芳有关的部分，倒是没有发现她的故事里涉及到什么母女矛盾。

当然，这些资料也完全没提到她母亲。

大概是她的父母早已不在人世，而那个年代信息记录又不发达的缘故。

无论如何，周桂芳的故事虽然有所缺失，但有了其他四四个人的故事，差不多也能总结出受害者的共性了。

——所以，凶手挑选的受害者，都是和母亲有矛盾的？